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条山如此多娇 一一为徐大虎山水画《条山胜境》点赞
发布人:张大迁 发布时间:2021-02-15 16:48:38

                                        作者:冯建国

近日随朋友孙立功去一机关做文化策划,大厅简洁明快,迎面悬挂一幅巨画,长约六米,高有二米五左右,气势磅礴,很是大气,为大厅增色不少。原以为是京华巨匠,或远处“和尚”的佳作,并未过多留意,源于“远者疏也”的陋识。况且自己又是一个画盲,对书画一知半解的知识水平也达不到,于是准备匆匆而过。不料立功却拉了我一把,说:老兄你看此画如何?见我没有答话,他又说道,这是你朋友的作品,先不用看落款,猜猜谁画的。

                 

经立功这么一说,我便不由地停下了脚步。没想到这一停下来,脚步便再迈不出去,地板上就彷佛铺了磁石。


凡熟悉的人,大都知道我有一个癖好,只是喜欢朋友的书画作品。虽然如同喝茶饮酒一样,不懂得优劣与否,但是最起码感到亲切,所以我从来不去随波逐流,附庸风雅。那些遇到书画家们,不论熟识与陌生,也不论喜欢与否,便颠着个脸皮索取,让别人很不舒服。书画是高雅的艺术作品,对真正的书画家们人们需要一份敬重,需要抱着虔诚的心态,那些沽名钓誉,贪占便宜,拿回去压到箱底里,或者转手送人,甚至转卖出去,对艺术家们是一种亵渎,我向来不屑一顾的。


艺术的魅力在于感染,尤其是对我们这些两眼墨黑的门外汉们,能一下子吸住你的眼球,靠的就是艺木冲击力。这是一幅国画作品,一幅疏密有致的山水画,看那画面,携千里云烟,聚百川气象,一派沧然之气。线条里浸透着风雨沧桑之感,笼括着钟灵空透之秀,不仅具有强烈的震撼力,而且具有强烈的穿透力,从眼睛到灵魂,瞬间全部被围剿,实在是让人耳目一新,荡气回肠。我不加思索脱口而出:乡人徐大虎的作品。立功笑道:心有灵犀。再看落款,果然不错。

               

传统的中国画中,影响力最为深远的莫过于山水国画了,历史上不乏大师名家。看那题标:条山胜境,便勾出许多联想来。


中条山依黄河而行,山势狭长,故称中条山。整条山脉划开了中原与西北,北侧是晋南盆地,南侧是中原大地,如同一道磅礴的天然门户。唐代著名史学家司马贞曾记载道:“大河径中条(山)之西,自中条(山)以东,连汾、晋之险嶝,谓之岭厄。”在古人的眼里面,中条山对国家意味着两种重要意义:金库与兵器库,历史文献中介绍说:中条山以北有“夏墟”,南面偏东一带是“有夏之居”。地理学强调“人地关系”,夏族与中条的“人山关系”,也应当具有独特的内容。


中条山历史上就是一座名山,据《史记·封禅书》记载:自华以西,名山七,一曰薄山。薄山者,襄山也,亦中条之异名。同样《穆天子传》也记载:(周穆王)东巡自河首襄山。襄山即是中条山。到了近代,尽管中条山文明,已经随着冷兵器时代的远去而失去了往日辉煌,但由于地处晋豫交界的要地,南北大通道的锁钥,它的军事意义却从未下降过,甚至变得比以前更为重大,所以在近代人眼中,它是"东方的马奇诺防线"。

               

可以说,中条山是运城的山,是河东的山;是华北的山,是中国的山。它虽然没有五岳的风景,没有太行山的雄浑,但它却有着五千年华夏历史的印证,见证了垣曲世纪曙猿,见证了西侯度的圣火,见证了盬盐池的诞生,见证了炎黄蚩尤战争,见识了尧舜禅让、大禹治水、后稷稼穑、嫘祖养蚕、傅说版筑;见证了武圣关公、诗佛王维、史学泰斗司马光…… 从这个角度和意义上讲,中条山不亚于五岳,不亚于黄山峨嵋,不亚于中国境内任何一座名山大岳。


我想说天道酬勤,徐大虎经过多年的不懈努力,山水画的理论和实践都已经跃上了一个新的高度。他鞭劈入里,独树一帜,有独到的眼光,独到的感悟,以中条山作为运城山水画的标志,是一个辉映星汉的创意。整个画面构图严谨,布局疏朗,线条流畅,描绘细致。画中山势起伏,连绵万里,近处雄伟陡峭,厚重雄浑,山上红叶绿树,植被密布,展现了秋天蓬勃的气息。远处重峦叠嶂,云海绵延起伏,如同波浪一般在不停的翻滚。瀑布如练飞流而下,河流缓缓流入,和瀑布共同汇聚成一个水系,富有水的动感之美。


我曾与徐大虎交谈过,他说创作一幅作品,首先要构思,也是古人说的是经营位置。其主要是思,就是如何构图,这也是画家的综合素养的体现,所谓“师造化得心源”。记得唐末五代山水画大师荆浩,在笔法记也提到过“山水之象,气势相生,其上峰虽异,其下岗岭相连,掩眏林泉,依稀远近夫画山水无此象亦非也”。可见古今书画名家都有相同见解,要善于把物质的本相,转化为心灵本体的存在,把静态的物相动态化,使其更具有意趣与人的精神相通,在笔墨中蕴含着诗情与学养。

              

徐大虎这幅《条山胜境》,呈现出古今合力的特点与魅力,既有传统笔墨皴法的稳健,又有现代激场奔放的洒脱,真正达到了一种物我同化的境界。中国画虽重笔墨,然最后以能忘笔墨而有真景为图画之轨辄作结,遗貌取神其义准确地概括中国画的意象艺术的表现原则。所谓的“墨分五色”,就是要充分表现浓淡明暗厚薄繁简疏密隐藏等,无一不体现技法中对立统一的平和关系,从而达到气韵生动境深意远之效果。


冰冻三尺非一日之寒。徐大虎的《中条胜境》,通过平视的角度,将北方山势的风景之美,描绘得风生水起,淋漓尽致,不愧一幅经典的山水国画作品,让观赏者感慨万千,心神沉醉。事实上选择了中条山,就是选择了运城的魂,选择了华夏文明的根,选择了中华民族的脊梁。作画与写作一样,需要画家在创作的过程中注满感情和热情,也需要精湛的画技和心态。我为《条山胜境》点赞,并希望更多的画家像大虎一样,树立家乡文化自信,让更多的运城山水进入画中,传播开来,留给后人。


                   

冯建国,中国作家协会会员,醉心文化,热恋故土。一个自知无为却要为之的痴人,曾做文案,如今闲客。平生略喜孤独,能涂两笔草鸦,有二十几本残书问世,约500万余俗言。最心仪者《千年河东》,最尽力者《走遍河东》(13卷)。最受读者欢迎者《万世人极关云长》,最令乡人添堵者《祸起大河东》……道路还须前行,愿读者岁月静好。


             



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